Динаміки є найслабшою ланкою майже у всіх стереосистемах. Це була моя думка протягом багатьох років. Справді, це було предметом найсмішнішої з цієї серії повідомлень більше року тому (Яка найслабша ланка у вашій системі?). Але на іншому кінці ланцюжка, кінець запису, мікрофони та методи, що використовуються в записі, можуть бути більшою проблемою - особливо з точки зору візуалізації.
Там було багато досліджень про те, як ми "знайти" і сприймати джерела звуку. Наші два вуха і мозок роблять дуже потужний аудіоаналізатор реального часу. Техніка, яку використовує наш аудіопроцесор вухо/мозок для визначення місць розташування джерел звуку, залежить від частоти. У діапазоні треблів (близько 2000 Гц і вище) наша голова виробляє "затія". Ця тінь виробляє різний баланс звуку і рівень від одного вуха до іншого, коли джерело не безпосередньо перед нами або безпосередньо позаду нас. Наш мозок використовує відмінності, щоб знайти джерело. У середній бас (близько 80-800 Гц) затримка часу між тим, коли звук досягає кожного вуха, є основною технікою пошуку джерела. Через середину (близько 500-3000 Гц і, так, є деяке перекриття з басом і требл тут), обидва процеси використовуються. Більшість голосів потрапляють або поблизу цих середніх частот. Це робить голоси одними з найпростіших звуків, щоб знайти і мати найгостріші дискримінації. (Цікава примітка: місця переднього центру та заднього центру часто плутаються, оскільки у них немає ні тіні, ні затримки в часі.) Дізнайтеся більше в It's All About Imaging!
історія:
Перша стереосистема мікрофона була продемонстрована на великій електричній виставці в Парижі в 1881 році. Французький дизайнер на ім'я Клемент Адер розмостів два мікрофони в Паризькій опері і передав сигнал по телефонних лініях людям, які слухають на стерео навушниках. Вони повідомили, що відчували, що знаходяться в залі. Причиною двох мікрофонів було отримання більш рівних рівнів звуку від усіх виконавців. "Стерео" ефект, як ми знаємо, це був нещасний випадок.
П'ятдесят років по тому, на початку 1930-х років, дослідження кращих методів мікрофона для відтворення твердого стерео зображення переслідувалися з енергією по обидва боки Атлантики.
Алан Блюмлейн, який працює в британській компанії EMI, продемонстрував, що якщо ідентичний моно-сигнал буде відправлений двом динамікам, сприйняте вихідне розташування буде між динаміками. Він також показав, що, просто змінюючи рівні гучності, сприйняте джерело може бути переміщено з одного динаміка на інший.
Це привело його до чемпіонських прийомів мікрофона. У такому стилі запису два мікрофони розташовані якомога ближче в горизонтальній площині. Зазвичай датчики мікрофона (елементи) розміщуються один поверх іншого. Не повинно бути (або дуже мало) затримки часу для звуку, що надходить до кожного елемента. Кожен канал спирається на схему прямості кожного елемента, щоб підібрати більшу частину ефектів затіювання.
У той же час дослідники Bell Laboratories в Нью-Джерсі під керівництвом доктора Гарві Флетчера працювали над системами з використанням розміханих мікрофонів. У цій техніці два мікрофони розташовані один від одного, викликаючи затримку часу і фази між сигналами. Сигнал, що надходить до ближчого мікрофона, коли виконавець знаходиться поза центром, надходить раніше через меншу відстань. Всенаправлені мікрофони часто використовуються в техніці.
Дебати між двома школами тривають і сьогодні. Послідовною проблемою є моніторинг записів. Інженери часто використовують навушники, оскільки це повністю відокремлює запис правого каналу від лівого каналу і усуває місце, розміщення динаміків, розміщення слухачів і ефекти динаміків. Але, найсерйозніші слухачі використовують динаміки. Динаміки додають всілякі ускладнення.
Від студії звукозапису до кімнати для прослуховування
Поточні динаміки Ohm Walsh (не Ohm A, F або G) використовують еквівалент динаміків системи Blumlein. У міру того, як слухач рухається вправо, вони отримують більше безпосередньо перед основною віссю лівого динаміка і далі від основної осі правого динаміка (а також наближаються до правої). Фаза кожного є правильним через більшу частину області прослуховування, і ваш мозок сприймає одне місце для кожного джерела.
Спейсовані парні записи можуть звучати ефектно на будь-якому добре зображеному динаміку при прослуховуванні з їх солодкого місця. З волшівцями є ряд «солодких плям», крім звичних (рівновіддалених від динаміків). Уолші також можуть створювати «кислі плями» між «солодкими», коли часові затримки запису борються з затримками розміщення динаміків. Це може призвести до повного скасування. При розміці ширини голови проблема може бути вкрай заплутаною для слухачів.
